「由於本場地非制式展場，且未經申請（也申請無門），因此場佈請盡量低調，如有體積龐大之作品請分段在他處動工，再移置場地進行調整，以免本展尚未開幕即遭取締。」
《地平線》這個展覽，是藝術家和策展人共謀製造的一些事件，發生地點選定「台灣藝術大學綜合大樓的樓頂」，並以《地平線》為名公開；它未經合法的管道申請，而偷偷摸摸地進駐樓頂的空間，於開幕當日歡欣鼓舞地舉辦酒會，盡其所能地野人獻曝，然後看它能撐到什麼時候就撐到什麼時候，任作品日曬雨淋，同時等待著接到勒令拆除的通知。
然而，由於這個佔據樓頂的行動發生在校園而乏於「涉險」，使得我們從未張揚它與體制對抗的立場，但這也不表示它無法展開關於政治面向的對話，只是這個政治面向不應淺薄地直接回應學校制度。
回到這個展覽首要的目標，乃是一個與樓頂的特殊視野與景緻展開對話的企圖，它所處的是一個位於六層樓高的、擁有40米弧形的長廊、水泥斜坡、不同高度的平台、水塔與管線、冷氣機室外機與遮雨棚、電梯機房、斑剝的防水漆以及避雷針的露天空間；至於它的週遭，則是比它矮上一截的幾座大樓與地面的走道及草皮。參展藝術家並非在這裡安置一件現成的作品，而是經過長時間的實地考察，依現場狀態創作，由此探問樓頂的環境特質與引發的特殊感知，而涉及以下幾個課題：
一、樓頂元素的再建構
針對樓頂環境的特殊性，去回應它原有的質地或現場的設備，可能是最為直接的面對方式，它有時呈現出對於現場環境的視覺上的擬仿，例如周盈岑模仿水泥質地的階梯，這些階梯所在的位置卻缺乏建築的合理性，卻又在質感上與環境相配合，當我們登上階梯可能無法通向另一個地方，反而面對著一堵牆或面向一片廣闊的景緻；黃軍豪則利用了遍佈在樓頂的塑膠管線，在原地重新組裝了一組造形怪異且銜接不合理的水管。
此外也有參展藝術家在樓頂建物上植入其他的材質，並且透過材料與環境的親密依附，使得作品在視覺上並不以一種張揚的方式顯露出來，反而具有隱微的姿態，卻同時改變了環境的氛圍。例如黃暐晴在弧形走廊的扶手上黏貼了如磁磚般的巧克力磚，巧克力在夏季強烈的日曬下融化變軟，並散發出濃郁的香氣；李宛柔則是將小金屬球黏貼於水塔金屬護網的孔隙中，由於色澤與質感類似，使得觀眾不易發覺它們的存在，然而在日照下它們卻有異常強烈的反光。
二、視野的強化
另一種對於環境的對話，則有一種由物體到風景的轉向，而企圖在樓頂標示出特殊的景緻。其中如鄭鴻旗鋪設了一條高度約一米的步道，便強烈地指示某種特殊的視野，這條步道自圍牆邊延伸出去，兩旁是水塔管線和水泥斜坡，最終穿越過三座水塔中間，自管線的另一端伸展出去；這件作品最終並未完成，然而它的支架延伸在水塔之中，預視了此一穿梭於樓頂設施之間的視野。潘任唯的作品則顯示出對於樓頂環境的地理考察，他在平台上搭建了具有彩色窗戶的小屋，日照的方向使得窗戶的色彩映照在室內。
有時，視野則來自於某些觀點或故事的建構，例如邱寶禎在弧形走廊安置了許多玩具動物，透過這些角色，使得建築如同地勢的高低起伏，而開啟了新的認識；林則名則仿製水泥質感的柱體，並在中間裝置有螢幕，透過螢幕觀眾可看到一個俯視的生活側錄。
三、行動的提示
此外，回應樓頂情境的方式，也包括引入某種行動，這些行動以樓頂為基地，現場執行，有時也遺留下痕跡。在化名Wanderer的作品中，他以螢光劑在樓頂各處書寫文字，這些文字內容和該地的設施有所對應，但又賦予文字上的想像，而指示了某些「不合時宜」的行動；袁永康則裸身在各處駐足，並將照片安置於該位置。
范曉嵐則利用樓頂現成的基座，她將它規劃成聚會的場所而有別於週遭的景緻，塗裝成粉紅色並裝置了成串的燈泡，四個圓形基座上放置有粉紅色的四腳小板凳；這些擺設不僅作為聚會的暗示，她也確實邀請朋友們至此舉行派對。陳淇榜則在開幕當天，由樓頂向隔壁的美術系大樓投影，投影內容是他收集所有關於「大野狼」的童話故事，以單行的跑馬燈形式播放。
從盆地到高原景緻
綜述這個展覽中的諸多作品，雖然面對著樓頂的情況而產生形式上的調度，並以物件實體或身體行動等方式回應環境特質，然而它所處理的課題並不只如此。我們有意強調它與周遭的「高度」因素，並試圖擴大為地理學上的討論。
這個展覽所在的台北盆地及都會景緻，兩者具有地勢上的類似之處，四周環山與城市中高聳而密集的建築，使我們無時不處於低處，而習慣於仰首尋找天空的邊際，無論是地形上的或是城市經驗的，這個仰望的視野構成了「盆地景緻」。正由於《地平線》所在樓頂的地勢高於周圍的建築物，使我們得以探究一種相反的空間經驗，在此稱為「高原景緻」。
也如同「地平線」這個展覽名稱所標示的，對於天際的關注勢將相對地指出主體的位置。身體由低至高的位移，在視覺上的一大改變在於所見天空的面積變大了。正是置身於樓頂這樣的高處，才使得天空的邊緣座落於視平線的盡頭，而天空也才能鋪天蓋地地籠罩著我們。透過遙望地平線，我們與天空的距離顯得更為貼近，平曠無遮蔽的樓頂使我們直接面臨更強勁的風勢與日曬，雨天則有雷擊的憂慮，樓頂的建物除了構成踏實的地基，幾乎失去了人造遮蔽的功能。
從盆地到高原景緻，一方面描述其物理位置的差異，卻也可以延伸為心理上的討論：如果盆地景緻漸成為都市的視覺常態，甚至眼界也隨著日漸狹小的天空而馴化，那麼這個展覽所開拓的高原景緻，則企圖透過開闊的視野使得知覺經歷野性的回歸。
